小说本是无意义的东西，有意义的或仅是用文字表现出来的美。
——佚名
中篇小说不容易出彩。一般说起名家首先会想起大部头，比如《战争与和平》、《红楼梦》这种一本书可以读一辈子的；要不我们会说短篇小说作家，像鲁迅、契科夫、博尔赫斯这类。有没有人想得起一个以中篇小说成为著名作家的，好像想不起来。
手上有一本李敬泽编选的《中国当代中篇小说经典》，序言中说：
”就‘中篇小说’来说，它首先是‘文革’十年中被严酷压抑的文学冲动猛烈迸发的结果。小说家急于表达，表达的迫切使他来不及撰构长篇巨制；那么多的感受、思想、故事和人物在躁动、在伸张，短篇小说‘短’的、精炼、简约的美学特性无法规范它、限制它，短篇越来越长，索性另立门户，成为‘中篇’。”
可见，中篇小说是在特定时代的产物。也正如此，它不如短篇短促有力；又不如长篇恢宏细致。实际上，个人认为只有好小说，坏小说，不应该分长短才是。不过，多一类，也可以多几个奖项。
中国中篇小说首推阿城的《棋王》。如果阿城能够名留青史，一定是因为这几万字。他营造了一种汉语言的美感，在当代，这不多见，到现在已经不见。读了《棋王》，就文字而言，阿城的其他文字就没必要读了，早于此的太生涩，晚于此的太聪明。
而本文想说的这篇《透明的红萝卜》，比《棋王》晚发表一年。我喜欢莫言的文字在于，他在文字中有一种梦幻的感觉。大家的写农村，要么写得过于荒诞，丑陋得让人发指；要么是没有味道的真实；要么是虚假的表达真实的苦难。而莫言的文字仍在苦难中建立起一种感动，让人感受到对生命的热度。我看过莫言一些作品（有一本选集），大多数都没什么印象，唯独忘不了这个中篇的黑孩。这个短篇有一种有别于其他作家独特的文字美感。黑孩和王一生都将作为现实年代的理想主义者存在在我国贫瘠的当代文化中。
最后选一段作为本文的结尾：
”黑孩的眼睛原本大而亮，这时更变得如同电光源。他看到了一副奇特美丽的图画：光滑的铁砧子。泛着青幽幽蓝幽幽的光。泛着青幽幽蓝幽幽的铁砧子上，有一个金色的红萝卜。红萝卜的形状和大小都像一个大个阳梨，还拖着一条长尾巴，尾巴上的根根须须像金色的羊毛。红萝卜晶莹透明，玲珑剔透。透明的、金色的外壳里苞孕着活泼的银色液体。红萝卜的线条流畅优美，从美丽的弧线上泛出一圈金色的光芒。光芒有长有短，长的如麦芒，短的如睫毛，全是金色，……老铁匠的歌唱被推出去很远很远，像一个小蝇子的嗡嗡声。“
百无一：百无一为白，白则纯，纯则无欲，无欲则刚；百无一为石，石者，宁碎不似泥捏。且余为一书生，或曰：“何为书生？”答曰：“读书不少，干事不多，百无一用者是也！”故自命百无一。
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