文学批评一下莫言小说里的套话

余秋雨曾说，你要评论某类文章，你最好写写这类文章。我勉力地写过一些故事和小说，也读了莫言多个作品，而且是真的读，自认为能对莫言的作品评论一二，说说他的小说里的套话——声、光、色、味与肮脏。

莫言小说里的声音，是无处不在的。

人走路，就有脚花声；庄稼地里，有鸟鸣，没有鸟鸣，有虫鸣，没有虫鸣，有庄稼拔节声；晚上一家人睡觉，那就有呼噜声，有梦话，有吧唧嘴声，起床尿尿声，还有老鼠爬梁头声。

我们的世界上声音无处不在，所以小说里的声音是必须的，也是应该的。可小说是基于读者对声音的积累、记忆、回忆以及想象能力，才能让小说里模拟和描写声音有现实意义，否则小说里的声音就失去意义。比如说，某读者没有听过斑鸠叫，小说里写的斑鸠叫声对这个读者来说他就不理解了。再如一个没见过养蚕的读者，他怎么会知道养蚕人听到的蚕吃桑叶的声音呢。

莫言在小说里很爱写光线，天光、灯光、烛光、火光、水光、磷光还有萤火虫之光。但他还是着重写太阳光。色彩是光线制造出来的，所以莫言很愿意将光线和色彩放在一起写。比如太阳照在高粱玉米叶子上是金光、红光，甚至是紫光和绿光。莫言钟情于朝阳和落日，“一个东升的红太阳，几片游动的黑破云”；“西沉的太阳像个红西瓜瓤”。总之，莫言把旭日夕阳写绝了。我觉得莫言的太阳是来自他在农村庄稼地里的经验。

莫言特爱写男女口臭，写动物的口臭也是莫言拿手好戏。山东产大葱大蒜，山东人人爱吃大葱大蒜。《天堂蒜薹之歌》里写很多人都是满嘴蒜薹的臭味。其中，一位面容姣好的女警察，不但口出蒜薹臭，还口出说脏话。读者不用多想，这个警花脸虽美，但她确是很丑的。

世上万物都有气味，莫言小说里的气味也是缤纷多样，但无非就两大类，一类是嗅觉得到的气味，一类是味蕾得到的滋味。雨、雪、风有气味，天有气味，大地也有气味，高粱地玉米地小麦地都有自己的气味，猪狗牛羊兔的气味莫言都给与足够的照顾。对于喝人尿是啥滋味，莫言写的也很具体。但我敢肯定地说，莫言没有喝过人尿。

王安忆的说过，小说要有肮脏。

莫言的小说里充满了肮脏，这些肮脏有的是纯写肮脏的环境，人的肮脏外貌，也写人的肮脏心理、观念和语言的肮脏等等，不一而足。

比如写环境肮脏，满街垃圾，到处粪便；写肮脏语言“操你娘”、“日你祖宗”、“鳖日的”、“杂种”；写老人眼角流着绿黄的眼屎。林林总总，到处都是肮脏，莫言写的肮脏是肮脏无比的，读到他的小说里的肮脏有时想呕吐。

莫言写干净必有脏伴随，写美必有丑陪衬，写善必有恶紧随。一塘清水，鸭鹅悠悠，池边水泊却是一摊大便；一碗清净的凉开水，但碗边上却趴一只绿苍蝇。这是莫言的小说哲学，世上没有绝对，“好人也有坏心眼，坏人也有善良在”。

莫言爱写的另一类肮脏，就是他的小说里到处大方地描写人的性欲发动，野合的地点多半是在高粱地，黄麻地，桑树林，而这男女双方的身体也是脏了巴唧的。什么私生子，什么偷情，什么杂种，什么人丑陋，谁肮脏就写什么谁，对这些莫言轻车熟路。这到底是为什么呢？这是为了制造出让读者记住的人物吗？不得而知。

至于莫言为何爱写光棍、寡妇、残疾人、四类分子及其后代等类人物的肮脏，我觉得他有点像赵本山的小品那样，用残疾人与其他弱势群体的人为主人公，会多得眼球。

对广大读者来说，还是靠读莫言的小说来评论他的小说的，像我这样边学习莫言的小说，边写小说，边议论莫言的小说，实则有些累，也不需要。

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